photo 三十三間堂內擺成一排的1001尊千手觀音立像,於去年底結束長達45年的修理工作,今年秋天被指定為國寶。據了解,每1尊的表情都不相同=攝於10月2日(加藤諒)

  全長118公尺、千尊千手觀音立像並排坐落於這宏偉的空間,散發出金色的光輝。京都的三十三間堂無論何時都能震懾參訪者,使其被深深吸引、且能感到安詳。
  
  對三十三間堂無比熱愛的,就是3年前過世的版畫家木田安彥。

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  木田在東寺附近度過幼年時期,後來畢業於京都市立藝術大學。在東京的廣告公司擔任設計師,表現十分優異,之後在1975年回到了京都。後來他獨立成為版畫家,卻遭遇到了不得不克服的瓶頸。

  「你喜歡棟方志功(生於1903年、1975年歿,著名版畫家)吧。但是,二流是不行的。在優雅京都出生的人,追尋出身於青森的棟方也沒什麼意義。」
  
  1968年木田還是學生時,在打工地方經人介紹認識的知名出版社編輯長這樣對他說。在當時,版畫可說是棟方志功的時代。也許,自己也在不知不覺中受到了影響。

  自己的畫風,到底是什麼呢。在不斷的嘗試與錯誤當中,給予木田靈感的就是三十三間堂。

  小學生時,宏偉的三十三間堂就聳立在四周還沒有圍牆的寬廣空間中。在藝大就讀的過程中,上下學時也會從三十三間堂旁邊經過。

  長久以來,木田在旅行世界各地的途中,也曾被歐洲的大聖堂等建築物的壯觀所震攝。當時他腦海裡浮現的,便是三十三間堂為足以與其匹敵的日本文化遺產。

  「我想父親是重新檢視了自己的根。」現年38歲的女兒沙彌佳如此表示。

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  1977年,木田為了透過以描摹邊長13公分正方形細密畫的三十三間堂來掌握繪畫手感,於1978年1月,開始在還有殘雪的三十三間堂境內進行取景。拿起鉛筆,量測過三十三間堂每一個角落的尺寸與相對位置之後,花費1個月雕刻出木版畫「三十三間堂」。

  屋頂與走廊筆直地向兩邊伸展,磚瓦與柱子垂直排列,從開放的柱子中間,可以看到無數的觀音像。大膽的構圖與極為細密的雕刻線條都特別令人印象深刻,這個作品因而成為木田的成名作,同時也是代表作。

  成為知名藝術家之後,木田也持續創作描繪三十三間堂的水墨畫、玻璃畫與木板繪畫等作品。因眼疾而視力衰退,決定作為最後木版畫作品的「西國三十三所」,共花了5年時間完成。

  現在,木田的遺骨就安眠於可眺望三十三間堂的法住寺。